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A história de uma garota que está estudando em Londres para se tornar uma estilista e misteriosamente viaja para a década de 1960, onde conhece seu ídolo - uma aspirante a cantora deslumbrante. A Londres daquele período não era tão atraente quanto parecia à primeira vista, e o tempo pode fazer uma piada cruel com ela.


Com “Last Night in Soho”, Edgar Wright nos leva de volta ao frequentemente romantizado “Swinging London” dos anos 1960 para o thriller mais marcante do ano, outra joia da coroa da estrela Anya Taylor-Joy, o “It menina ”du jour.

É uma reviravolta ambiciosa de tirar o fôlego para o diretor que a maioria de nós descobriu com "Shaun of the Dead”, cujos créditos também incluem “Baby Driver” e o recente documentário sobre a dupla arte-rock / pop Sparks.

Wright nos imerge na moda lúgubre iluminada por neon, gente bonita e “a música do trânsito na cidade” do hit da época de Petula Clark, “Downtown”, o som e a cena pop da cafe society que foi simultânea aos roqueiros e mods da Beatlemania, dos Stones e do Who. Ele nos dá uma aspirante a estilista de moda perturbada (Thomasin McKenzie de “JoJo Rabbit”), cujos sonhos a levam de volta à era que ela idolatra e à vida turbulenta de uma aspirante a cantora (Taylor-Joy de “emma.” E “ Gambito da Rainha ”).

E então, depois que suas estrelas cativantes, meio inebriante e elementos de suspense sobrenatural o atraíram, Wright lembra que sim, este é realmente um filme de terror. “Soho” evolui de Hitchcock e Welles para Dario Argento e Brian DePalma, de thriller psicológico para Grand Guignol e seu filho cinematográfico dos anos 1960, “giallo”.

Tornou-se o filme de terror mais elegante e sofisticado dos últimos anos.

McKenzie é Eloise, uma “camundonga country” da Cornualha admitida na UAL, London College of Fashion da University of Arts / London. Ela apresentou a dança, em um vestido de alta costura de seu próprio design feito de papel de jornal, dançando e se exibindo para o espelho ao som do hit pop escrito por McCartney, “World Without Love”.

Seu quarto é um verdadeiro museu da Londres dos anos 1960, tanto que parece que ela faz parte dele. Então, vemos o relógio digital e os carros e percebemos que sua coleção de vinil foi passada para ela por sua avó (a “mod” estrela dos anos 60, Rita Tushingham), com quem ela mora desde a morte de sua mãe.

Eloise é tão retrô que é positivamente boêmia, em comparação com seus colegas de classe conformistas e descolados. Essa é uma das razões pelas quais ela se mudou do alojamento estudantil para uma relíquia de uma cama, um apartamento no andar de cima de uma pensão de propriedade da Sra. Collins (a falecida Diana Rigg, régia). E é então que essa menina ingênua, idealista e impressionável, que ainda tem visões de sua falecida mãe, começa a sonhar.

É o momento de dinheiro em “Last Night”, a realização do tour de force de Wright ao desejo mais caro de Eloise.

“Se eu pudesse morar em qualquer lugar, em qualquer época, seria Londres nos anos 60!”

Ela adormece no néon, nos bistrôs e clubes, e encontra seu alter ego, Sandie (Taylor-Joy) quando olha nos espelhos dos anos 1960. Ela observa e vive através da cantora de cabelos bufantes, vestidos de grife ou minissaia de Sandie, seu oposto completo. Sandie está confiante e atenta, com seus olhos fixos em um prêmio, para ser “a próxima Cilla Black”.

Isso é o que ela diz ao “gerente” para o qual é direcionada em um clube chique. Jack, interpretado por Matt Smith, um dos mais assustadores Doctor Whos, promete a ela o mundo, consegue um teste para ela e, em seguida, a pressiona para “como o jogo é jogado”. O sonho de Sandie de estrelato - ela tem uma voz agradável, sexy, mas um tanto indistinta, oprimida por sua confiança sexy - se transforma em shows burlescos de linha de coro para quase todas as audiências masculinas e “entretendo” os ricos e velhos libertinos da classe titulada da Grã-Bretanha, gorduroso velhos pervertidos que se transformam em um borrão em sua mente.

Enquanto Eloise vê isso acontecer em seus sonhos, ela pinta o cabelo e começa a se vestir como Sandie. Mas ela acorda a cada dia para uma vida real cada vez mais carregada, alarmada por Sandie, com seu estado agitado e episódios de olhos arregalados sacudindo seu status de “estrela da classe” em design de moda, se não assustando totalmente o colega de classe John (Michael Ajao), quem é doce com ela.

Não há nada que possamos fazer a não ser nos preocupar com ela e por ela enquanto aguardamos o “estalo” que podemos ver chegando na Londres de “então” e na Londres de agora.
Wright dá a “Last Night” um ar de homenagem ao escalar Rigg e Tushingham, e Terrance Stamp (“The Limey”), ícones da atuação britânica dos anos 1960, em papéis coadjuvantes. Stamp avança pela vida de Eloise como o mais arrogante dos velhos rastejantes, apenas o último de uma série de homens perigosos sobre os quais sua avó a advertiu enquanto fazia as malas.

“Londres pode ser muito”, diz Eloise. Bastante.

McKenzie e Taylor-Joy estão perfeitamente emparelhados como alter egos, com Eloise de McKenzie se transformando na imagem de Sandie mais sexy, mais autoconfiante e elegantemente assertiva. McKenzie é Carey Mulligan para Natalie Dormer de Taylor-Joy - fofa, mansa e introvertida em contraste com sexy, mundana e perigosa.

A virada sombria, sangrenta e expressionista do filme pode parecer abrupta e não será para todos os gostos. Alguns elementos da história caem no esquecimento, subdesenvolvidos.

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